香港，是全球房价最高的城市。
其住宅均价，高达2.9万美元一平米。
有专家曾在《全球80城房价收入比研究报告》中指出，香港的房价收入比达到了46.3。
这意味着，一个普通家庭，
要不吃不喝46.3年才买得起一套房。![]()
贫富悬殊、阶级分化，成了香港的一体两面。 富人住房价过亿的山顶豪宅欢声笑语，
穷人住条件简陋的简易房唉声叹气。![]()
一大批关照住房问题的影视作品，随之应运而生：
《笼民》中，贫困的底层人民在笼子里苟延残喘；
《维多利亚一号》中，女主被高房价逼疯；
《一念无明》中，男主在局促的空间里压抑焦虑……
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中国人向来以“家”为本。
这个“家”，常常理所当然地与房子画上等号：
有瓦遮头便是家。
人人都有这样的向往，但并非人人都有这样的运气。比如，香港就有不少街头露宿者，
过惯了以天为被、以地为席的日子。![]()
今年，有一部高分港片，将镜头对准这群人，
对他们给予了别样的情感关照——
《浊水漂流》![]()
因题材敏感，该片无缘内地上映。
但截止目前，它已载誉无数：
斩获First影展的评委会特别奖，
入围今年金马奖最佳影片、最佳男主角在内的12项提名。
其豆瓣评分高达7.7，
力压同年问世的《怒火·重案》《智齿》，提前预定“年度最佳港片”。
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01
《浊水漂流》的英文名，叫“drifting”，
指的是一种漂浮的状态。“
浊水”，与“着水”同音。
导演利用谐音，表现出了两种截然不同的生活状态——
“着水”而居，是有着落、有依靠的生活；“
浊水”漂流，则与之相反，浸透在浑浊的生活里，压抑又绝望。![]()
影片由真实事件改编而来——
2012年，香港深水埗的民政署和食环署对深水埗通州街进行突击清场，
清走了40多名露宿者的私人家当，被露宿者告上法庭。
事件发生后，引起了社会各界的广泛关注，
给导演李骏硕留下了深刻的印象。
毕业后，
李骏硕进入电影圈，凭处女作《翠丝》惊艳华语影坛。
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《翠丝》成功后，
他又花费三年时间，潜心打磨出了这部电影，
并凭着笔力千钧的剧本，吸引到了“两帝两后”的配置——
金马影帝吴镇宇+金马影帝谢君豪+金马影后李丽珍+金像影后叶童。
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全片故事，从主人公辉哥（吴镇宇 饰）讲起。
辉哥是一个80年代来港的越南难民，
妻子不知所踪，儿子已在十年前去世。他最珍惜的家当，是一张夹在卡包里的父子合照。![]()
辉哥沾有毒瘾，是监狱里的常客。
出狱这天，狱警警告他，“别再回来了”。
辉哥不以为意，撇撇嘴，
“里面外面，都一个死样，外面只是一个更大的监狱罢了。”![]()
出狱没多久，辉哥就复吸了，美其名曰“开餐”。
请他“开餐”的人，被大家唤作“老爷”（谢君豪 饰）。
老爷和辉哥同病相怜，
都是越南过来的难民，来港后和家人失去了联络。![]()
辉哥和老爷都是街头露宿者。
在深水埗，还生活着一群和他们一样的人。
他们有着不同的身份：
瘾君子、偷渡客、卖身女、找不到工作的印度阿三……但他们都拥有一个共同的称呼——街友。居无定所的境况、相似的经历，
让他们达成一致，过上了抱团取暖的群居生活。
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02
警察的到来，打破了露宿者的平静生活。
这天夜里，香港食环署（香港食物环境卫生署）突然暴力洗街，
收走了所有人的私人物品。连辉哥视若珍宝的“父子合影”，也不例外。警察直言要“清除这里所有的垃圾”。
殊不知，他所谓的垃圾，其实是露宿者所有的家当。
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从人道主义的角度出发，他们本可以让露宿者收拾好东西再洗街。
但他们偏不，视露宿者的尊严于无物。
一旦发生争执，便会搬出官威大喇喇地叫嚣：“警察做事不用你教！”
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洗街事件发生后，社工小何伸出了援手。
她告诉辉哥，警察这么做是不合规的，
大家可以和政府打官司，争取自己的权益。
申请上诉，这是一条他们想都不敢想的路。小何说出建议后，众人先是沉默，然后怯生生地给出了一个问句：
“我们都在监狱呆过，我们赢过一个案子吗？”
这句话，说出了他们心底的犹豫：
我们都是有案底的人，我们说出来的话，别人会相信吗？
尽管上诉很难，但他们咬咬牙，还是走了这条路。因为他们害怕，这次以清理垃圾为借口清理掉了他们的私人物品，
那下一次清理掉的，会不会就是自己？毕竟，在某些人眼里，他们与“垃圾”无异。![]()
看到这里，很多人可能会纳闷，流浪街头违法吗？
这点，其实是因地而异的。
在香港，流浪街头并不违法。
因为香港的廉价公屋，并非人人有份住。
公屋的面积，从十几平到几十平不等，
递交公屋申请后，等待时间平均需要5.5年。
去年，在港剧《香港爱情故事》里，TVB就难得的关照了港人的居住窘状——
主人公一家五口，蜗居在一个二十几平的公屋里；
和女友庆祝纪念日开房，要排队等钟点房；
母亲提出离婚诉求，却因住房紧张，和父亲在同一屋檐下分居。
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住不上公屋，人们就只能去住劏（tāng）房、棺材房、笼屋……
乃至露宿街头。
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03
说回《浊水漂流》。
洗街之后，众人在天桥下重新搭起了棚屋。多年的生存经验，让他们锻造出了旺盛的生命力。
睡觉的床和挡风墙板，可以到垃圾堆里捡。
吃饭，可以到救济点排队领盒饭。
没有电线，可以到五金店偷电线。
没有电，可以接路边的共用电路。
没过多久，一个流浪者之家便建好了。虽然破，但好歹算个栖息之地。![]()
另一方面，他们还在积极地和政府对抗。
他们到政府门口示威，想要一个公开的道歉和赔偿。他们拉起了横幅，喊起了口号：“
我可能无家可归，但我不是一文不值。”![]()
这一举动，很快便吸引了社会各界的注意力。
人们慕“名”而来。
有公益组织来帮他们免费理发。
有媒体打着拜访的幌子，来挖猛料，博收视率。
有建筑系学生来做社会调查，呼吁他们拼出“心中最理想的家”。
殊不知，这种呼吁，对露宿者来说，有着怎样的挖苦与讽刺：
他们未曾有过家，又如何拼贴理想之家？
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后来，政府让步，同意赔偿每人2000港币，但拒绝为洗街道歉。
听到这个结果，辉哥愤怒了。
他觉得只给钱不道歉，是对他们的侮辱，
“我们犯错受到了法律的惩罚，他们为什么就不用受惩罚呢？”可辉哥一个人不接受，所有露宿者便都拿不到钱。
一瞬间，辉哥变得众叛亲离。
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不接受赔偿，并不意味着辉哥不需要钱。
囊中羞涩的他，连给儿子神龛续费的钱都拿不出。
对方管他要钱，他只能搪塞，说会尽快还钱。
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只不过，和钱比起来，和活着比起来，他更在乎尊严和公义。
只有对方道歉，他们露宿者才能得到基本的尊重，
才能在生存的夹缝里拼死争一口气。
他知道，生而为人，不能既丢了颜面，又被践踏尊严。
一如导演所说：“其实他没有什么可以输了，
因为他什么都没有，所以他对于人的最基本的尊严很在乎。”
当其他露宿者纷纷向现实低头、搬离桥底后，辉哥还固执地守着棚屋。末了，他用一把火，烧掉了棚屋和自己。在冲天的火光中，完成了这场关于尊严的对峙。![]()
电影里，辉哥的这一举动，无疑是充满力量的。
但跳出电影看，它又是无力的。
反抗的效力微乎其微，没有人真正在乎露宿者的忧愁与愤怒。
他们的出现与消失，并不会让旁人在意或惊讶。在香港这个高楼林立的现代都市里，
他们的命，就真如蝼蚁一般。![]()
可是，露宿者的命，也是命。
没人想成为穷人，但更多人无法选择。
社会对他们的容忍力，是非常低的。
一旦落下犯罪前科，就很难变回正常人。打工没人要，想住公屋又申请不到，
自己也不争气，到头来只能露宿街头。结果，就连露宿街头，都会被人当“垃圾”扔掉。![]()
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他们不是不想变好，他们是根本“没得选”。
只有社会对他们多点尊重、多点关爱，才能让他们过得不那么绝望。
对此，饰演男主的吴镇宇深有感触。
他说：
“一个国家、社会的进步不是看你照顾到多少住在山顶、海景别墅的人，
而是看你照顾到多少露宿街头的人。” 《浊水漂流》，拍得不只是香港的“浊水漂流”，
也是每个为尊严而抗争的个体的“浊水漂流”。
不难想象，世界各地像这种“浊水漂流”的故事，一定还有很多。
多亏有电影，让我们听到了他们的呼喊与细语。
本文转自网易沸点工作室《槽值》栏目![]()
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