其实这一篇内容本来是想到了1月份FANZA公布年度数据的时候再来讲的，到时候来说这个事比较有数据能说明，不过前天刚好也收到了这么个相关的问
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刚好前两个月也说了【凛音とうか（凛音桃花）】退社的事，这也是我一直想囤着做一期介绍结果还没开始动笔她就说了要休业（不是引退啊），而她的社交账户和活动更新也停留在了2020年7月31日，不曾想一句告别都没有就飘然而去。
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这两条推文的意思大致是：我（凛音桃花）在7/9日正式从事务所退社，硬卧我想要好好思考自己的生活方式，如果是自己所属的话就没那么多拘束，我想接下去休息一段时间，想拍的话再回来，不知道是一个与后还是半年后。
第二条追加的是：我还没决定引退。
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这也就是说【桃花姐姐】是在休业，而不是引退，对于这个休业的事我大致上感觉应该也是因为疫情影响，【凛音桃花】暂时也没有资金压力（她也是喜欢攒钱的人，没什么高消费习惯），估计也是觉得没必要去冒险工作，休息一段时间也好。
所以自7/6日退社之后，到了7/31日开始就再也没有更新过，应该也是真的进入了休业状态，但是自她休业之后还一直有新作推出，且每个月都有2~3部的更新，所以有人感觉奇怪也是正常。
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可以很确定的就是，【凛音桃花】从8月开始正式休业去了，此后再也没有给自己的新作打过任何广告，所以现在推送的，包括下个月预告的作品，都是库存品，且应该还有不少没有发出来的库存品。
其实不仅仅是【凛音桃花】，包括其他一些比较有销量保证的企画单体演员情况也差不多，有可能是之前拍摄的作品，但是制作商不一定在制作完成后就马上发出来。
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这也是有原因的，开头就说了本来想等到2020年FANZA年报出来之后再说，是因为到时候会有比较明显的数据对比，在FANZA2018年的年度报告上是一年上架了26961部作品，而在2019年的报告中，一年作品数量是到了3万部。
但是今年的上新数量肯定不能和前两年比，虽然今年出道的新人很多很多，但是各大制作商发出来的作品量跟往年相比要少一些，原因还是因为，疫情。
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我也是没想到这个对于日本各行各业的冲击这么大，然后就是经纪大退，在日本5月份对经纪做预估时都没想到这个经纪会遭到这么惨烈的冲击，现在的大环境就是：失业率骤增，大家都没钱。
因为疫情导致了经纪可支配所得减少，日本民众的固定需求就降低了，现在大家想的是吃饭生活，至于度假旅游买包买车的基本上不会想太多，同理就是对业界作品的需求也不再追求新作，打折处销的老片也能看，开个月额会员也能解决需求，看看盗版也不是不可以。
所以这个疫情到了最后，对于业界的冲击并不是说演员要冒险工作或者缺人来工作，而是观众的购买能力不高，新作品的市场缩水了。
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换句话说就是，现在会去追业界作品更新的人并不多，新作一出来即使再便宜再打折也得将近2000円，而老片（三个月前的作品）的价格打折促销也就300~500円不等，再早一些的还有10円特惠，所以大家更趋向于去看旧作，这也是为什么今年来有很多老番在各大资讯网站上被吹爆，因为大家都去看老番去了，尤其是2019年的作品，IP社在2019年的作品都被吹爆了。
而新作的销量~~则有些遗憾，因为新作的价格更高，所以现阶段大家购买能力不足的情况之下，会特意去买新作的消费者并不多，老番也挺香的。
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所以制作商们不可能说一个月给你砸出很多很多的新作出来，因为新作的市场份额缩水，再继续无脑的去加大新作的竞争，很容易就变成亏本买卖。
这么一说大概能懂吧，所以从6、7月份开始我就在说现阶段很多演员的片酬都降了，而且很多企画单体演员接不到工作，因为制作商觉得你卖不动的话基本上也不会考虑找你来发行作品。
而那些有销量保证的自然片酬和工作邀约也就水涨船高，所以现阶段你们应该也会发现有很多很多不太出名的演员最后都换了一套皮肤在素人场或新人场重新出现。
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也是因为这个原因，各大制作商都在控制自己的新作发行节奏，虽然每个月的发档日都有在更新，但是相较于以往的数量其实是有一些缩水的，因为新作购买力就是这样嘛，你发五部和发十部，可能发5部卖得更多。
所以目前的新作市场竞争力都在新人场上，这也是为什么之前我会说《逸才发掘|其实我才是本年IP社最大的变数》，而且同集团下的优秀苗子还不会赶在同一个月去血拼，而是错开时间段。
就连去年展现出财大气粗攻势的FALENO到了现在也是控制着新作的节奏，虽说它存在的意义是给U-NEXT拉流量抢市场，但是它现在已经将作品控制在一个档期4~6部的节奏，而配信日期还特意岔开，让新作与新作配信时间不产生同日竞争。
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如果有条件去FALENO对照一下他们作品的发行档期和配信档期就会很明显的感觉到虽然有在更新，但是同品牌都在避免产生新作与新作之间的竞争，关键是FALENO的配信本身就挺便宜的~~（主要还是以开会员为主，毕竟是给大佬拉流量的）
同样的原因，所以各个品牌之间的作品量其实是随着市场消费能力有了缩减，那这关【凛音桃花】休业之后还有作品一直在发有什么关系呢？
这就要再打个比方，比如说我是一家制作商，我之前觉得某位演员特别厉害所以找她拍了几部作品，所以我手头上大概有两三部她的作品还未发行，巧的是其他品牌也有她的几部作品没有发行，那我如果现在给她发出去了，撞档期了，我是不是就和另一个品牌平摊掉了有限的蛋糕？蛋糕本来就不大还得几个人吃那怎么吃得饱？很有可能就变成了亏本的买卖。
所以就变成了各个品牌先控制一下节奏，大家和谐一些，分开档期来发，这样大家可以轮流来吃蛋糕，不说吃饱，至少值回票价。
所以现在个各制作商之前制作商作品不一定说能发行时就发行，而是“在适当的时候再发行”。
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当然也有特例，比如【田中宁宁】，比如【辻井穗香】，【辻井穗香】上个月单新作就有11部，直接打上了10月度演员榜单第二名，这个也是有点其他因素，毕竟【辻井穗香】瘦下来这么好看，且前不久某位【S1】的安某某神隐了，制作商们就算没有同类型专属，至少也知道是同类型的市场，毕竟瘦身后的【辻井穗香】真的好棒棒的。
当然，【辻井穗香】10月份的新作虽然有很多，但是还有几部会发现形体不太一样，说明不是同一时期拍摄的，只是在同一时期发出来。
这么解释应该能解释得清楚吧
现在竞争最激烈的是新人市场
而最难熬的，是企画市场
但是企划单体也有很大的机遇，只要工作多
赚的也就比专属多
因为现在专属已经不值钱了
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